元《秋林野兴图》轴辨伪考析
作者：赵婧雪
指导老师：邵彦
论文目录
目录
第1章前言
第2章《秋林野兴图》轴作品基本概述
第1节大都会本《秋林野兴图》轴现状与基本信息
第2节著录中的《秋林野兴图》——关于《秋林野兴图》的文献综述
第3章大都会本《秋林野兴图》轴辩伪分析
第1节大都会本《秋林野兴图》轴作品基本组织与艺术风格分析第1条题款与书法问题
第2条画法及师承问题
第3条结构与布局问题
第4条气韵与意境问题
第2节小结
第4章大都会本《秋林野兴图》轴辩伪考证
第1节伪作问题
第1条倪瓒伪作的常见情形及其与大都会本《秋林野兴图》轴的联系
第2条大都会本《秋林野兴图》轴作伪年代与作伪方式之可能性考量
第2节误定问题
第5章结语
参考文献
致谢
论文片段
倪瓒，字元镇，号云林，又号幻霞，生于元成宗大德五年（），死于明太祖洪武七年（），年七十四岁。性好洁，行亦如之。喜吟咏，善画枯木竹石及山水小幅，气韵萧远，识者谓，云林胸次，冰雪烟云相为出没，笔端固自胜绝，良不虚也。倪瓒书画作品追求“写胸中逸气”“不求形似”，代表元代画坛的一种倾向。其绘画理论和创作，在后代所起影响巨大，值得认真研究。
元倪瓒《秋林野兴图》轴（传）
美国纽约大都会艺术博物馆藏
公认倪瓒存世最早的作品之一，是现藏于美国纽约大都会艺术博物馆（美国收藏家顾洛阜旧藏）的《秋林野兴图》轴。清人高士奇在《江村销夏录》称《秋林野兴图》为“真元镇第一杰作”，晚明时期的张丑亦在其《清河书画舫》中将《秋林野兴图》列为倪瓒真迹。
根据翁万戈在《美国顾洛阜藏中国历代书画名迹精选》中所言，《秋林野兴图》不能算是倪瓒的杰作，但是其传世作品中最早的几幅之一（年作，时38岁）。在中国美术史上相当重要，而且倪画中有人物者极少，张大千题中说只有三幅，此为其一。而方闻在《超越再现：8世纪至14世纪中国书画》对倪瓒本人和元代画坛进行展开叙述时，也大幅介绍和分析了倪瓒的《秋林野兴图》轴，并以《秋林野兴图》轴的个案研究为例，从作者笔墨窥得其境遇与心志，渗透了大量美术史研究中关于图像分析与精神解构双重联动方法的内容。
由此可见，《秋林野兴图》轴在历史上与当下的美术史中都有着一定的地位与价值。本文从真伪鉴定角度出发，对公认已知作者身份和年代的倪瓒《秋林野兴图》轴（传）进行再观察与再考证，立足传统中国绘画史对其开重新审视。
在得出大都会本《秋林野兴图》轴为伪作的结论后，本文又探讨大都会本《秋林野兴图》轴作伪年代和作伪方式的可能性。其中穿插了倪瓒赝品与伪作的常见情形与一般情况之分析，结合大都会本《秋林野兴图》轴的具体状况，得出大都会本《秋林野兴图》轴存在全本为赝品之可能的结论，并给出了作伪人或为明代中晚期半文人画家的可能性猜测。
全文主要运用了传统的文献考据法、比较法、图像分析和风格分析法等研究方法，旨在重新审视已定年代和作者的传统经典画作。将其拖出标准件或是该作者某一时期代表画作之范畴，再次以谨慎的目光看待和辨析其真伪。而本文的选题意义也正在于此，即呼唤起传统书画鉴定方法在美术史书写中的重要性和必要性，避免在写作过程中大量使用被误定作品的素材而得出并不得当的结论。而对于被误判与误定的作品，呼唤对其进行重新鉴真辨伪，从学术传统中跳出后再严谨地分析和再定其真伪。
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