宋朝书法是整个书法史上不可分割的一个部分，不仅是因为这个时期是文人书法的一个集大成者，更是因为这个时期为世人所知的名流极多。
宋徽宗是大家熟知的一个历史人物，他因为喜欢书画艺术而忘了国，所以在世人眼中，他的艺术造诣可以说是整个宋代的巅峰。
宋高宗赵构《行书千字文》但从艺术水准来看，在绘画领域，宋徽宗无疑是宋代超一流的人物，而在书法领域，他是北宋既“宋四家”之后的第一位大师，其楷书“瘦金体”以及其大草能够独步书坛，但在行书领域，从传统功力上，却不及他的儿子宋高宗赵构。
关于宋高宗赵构的书法很多人了解不够，事实上，宋高宗赵构在传统书法的探索上远胜于他的父亲宋徽宗，这里面有几个原因。
宋高宗赵构《行书千字文》其一，是他继承了他父亲优良的艺术基因，在艺术上有着极为敏感的触觉，这是一个艺术家成功的基石。
其二，赵构的一生基本没有经历过大的战乱，这个时期也是中国历史上最为富庶的时代之一，所以赵构有着大量的时间能够精研艺术，所在他能够在自己晚年的书论《翰墨志》当中说：
“凡五十年间，非大利害相妨，未始一日舍笔墨，故晚年得趣，横斜平直，随意所适。”
宋高宗赵构《行书千字文》宋高宗能够有50年的时间精研书法，并且便临内府中大量的珍贵前人名家墨迹，这极大丰富了他的眼界和传统功力，以至于他临摹学习了五十多年，终于在晚年的时候达到了一种“从心所欲而不逾矩”的超高境界，也就是他自己所说的“横斜平直，随意所适”的状态。
整个书法史上能够达到这种境界的书法家并不多，王羲之自不必说，所有的作品皆不相同，怀素乃是得到了邬彤的指点之后，也是到了晚年才能臻此境界，黄庭坚中晚年坐看开元寺之江山，以及悟出了“荡桨笔法”之后，也达到了此种境界，中年的米芾还尚处于一种“集古字”的状态，也是直到晚年，方才随意所至，无不如意。
宋高宗赵构《行书千字文》明代的王铎有“五十自化”一说，意思是说王铎到了五十岁之后，才终于厚积薄发，随便一写，既合心意，也合古法的一种状态。
在《书史会要》当中对于宋高宗赵构有一个极高的评价：
高宗善真、行、草书，天纵其能，无不造妙。
由此便可窥见一斑。
宋高宗赵构《行书千字文》在今天的上海市博物馆，藏有一件宋高宗赵构的《行书千字文》，此卷乃是目前宋高宗存世字数最多、最精的作品，全卷个字，写的从容衍裕，笔笔皆合古法，堪为后世临摹行书之范本。
元代的大书法家赵子昂早年的书法便是学习赵构，但到了晚年也终不及其先祖，可以说宋高宗赵构乃是“赵体”的鼻祖了。
宋高宗赵构《行书千字文》这件赵构的《行书千字文》乃是学习行书入门的一件绝佳典范，用笔精微、字法精妙，后人无人能够出其右者。
宋高宗赵构《行书千字文》而今，我们将藏于上海市博物馆的这件赵构《行书千字文》的原作进行了超高清的1:1复刻，极度清晰地复原出跟原作毫无差别的作品，跟原作毫无二致。
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